İyi bir görüntünün elde edilebilmesi için, kamera objektifinden gerekli miktarda ışığın gerekli sürede geçmesi gerekir. Bu gerekli miktardaki ışığın gerekli geçiş süresi kamera gövdesinde bulunan ve hareketli bir mekanizma olan örtücü ile sağlanır.

Genellikle refleks kameralarda bu hareket dairesel, refleks olmayan kameralarda ise yatay veya dikey harekete sahiptir. Bilindiği gibi fotograf bir anın saptanmasıdır. Kamera hareketli fotograflar çeken, akıp giden bir filmi pozlandıran yapıdadır. Işığa karşı duyarlı filmin ışık etkisine bırakılma süresi saniyenin kesirleri ile ölçülür. O halde görüntünün film üzerine düşen pozlama zamanını tayin etmek ve film akışı halinde objektif lensini dolayısıyla film penceresini kapatarak filmin pozlanmasına yani ışıklamaya engel olmak örtücünün görevidir. Refleks vizörlü kameralarda görüntüyü vizöre bakarak aktarabilmek için örtücü üzerinde veya önünde refleks aynası bulunur.

Kamerayı çalıştırma düğmesidir. Kameranın güç kaynağından gelen enerjiyi açıp kapatmaya yarar. Aküden gelen enerji motora bağlıdır ve motor yardımı ile kameranın mekanik bölümlerinin hareketi sağlanmaktadır. Kameranın sol tarafında ve kameramanın kolay erişebileceği bir yerde bulunan deklanşör hafif bir parmak basıncıyla çalışabilecek niteliktedir.

Kameralarda birim zamanda ( saniye olarak ) film penceresinden kaç karelik film geçtiğini belirten göstergedir. Kameramıza değişken devirli motor taktığımızda, film penceresi önünden geçen birim zamandaki kare sayısını bu göstergeden okuyabiliriz.

Bu göstergeler değişik değerler arasında çalışabilecek şekilde üretilmiştir. Arriflex kameralarda 0 - 50 değerleri arasındadır.

Yeni üretilen kameralarda digital ( sayısal ) olarak bir gösterge üzerinde ışıklı olarak counter bulunmaktadır. Bu counter saniyede kaç karenin geçtiğini göstermektedir. Kare sayısı azaltıldığında veya arttırıldığında resetlenerek kamera çalıştıktan sonra film penceresinden pozlanan kare sayısı görülebilir. Bu gelişmiş counter elektronik devre ile denetlenmektedir ve hafızası vardır. Bu hafıza şasesinde daha önce çalışılan kare sayısı hafızaya alınarak denetlenebilir.

Filmlerin yanlarında bulunan kenar deliklerine ( Perfore ) takılarak, film kızağı içinde filmin akışını sağlayan, her film karesini pozlamak için görüntü penceresi önüne çeken ve kameranın diğer bölümleri ile uyum içinde çalışan mekanik sistemdir. Özellikle Arriflex kameralarda tırnak haricinde bir de sabitleme tırnağı ( Registation Pin ) bulunur. Tırnağın perforeye takılarak görüntü penceresi önüne çektiği film karesini sabitleme tırnağı da başka bir perforeye takılarak pencere önünde tutup pozlanması için sağlıklı bir sistem oluşturur.

Film kızağı içinde akan filmi tam bir düzlem durumuna getiren, kızak baskısıdır. Bu baskılar son derece hassas bir yay sistemi ile donatılmışlardır. Aynı kızak aşınması gibi, bu baskıların da belirli süreler sonunda ölçümleri yapılıp istenilen ölçüde baskı yapmıyorsa değiştirilmesi yapılmalıdır. Baskının gevşemesi durumunda net olmayan çekimler yapılır. Baskının film üzerine fazla güç uygulaması ve filmi sıkıştırması durumunda film üzerinde çizilmeler, biraz daha baskı yüzünden filmde parçalanmalar olacaktır.

Kamerada kullanılan filmin eni ölçüsünde olan kızak, filmin düzgün bir şekilde yol almasını sağlayan özel alaşımlı çelikten imal edilmiş film duyarkatının çizilmesine olanak vermeyen ve en önemli kamera bölümlerinden biridir. Kameranın belirli bir süre kullanımından sonra özel ölçüm cihazları ile ölçülerek filmin akışından dolayı çeliği aşınan film kızağı yenisi ile değiştirilmelidir. Bu ölçüm yapılmadığı ve film kızağı aşındığı anlaşıldığı halde değiştirilmediği zaman kamera net olmayan çekimler yapacaktır.

Film kameralarının gövdeleri içinde ve dışında bir çok bölüm bulunmaktadır. Kamera gövdesinin dışında, kameraman için gerekli ayarları yapabilecek ve bu ayarları görecek düzenekler vardır. Gövdenin içinde ise magazinden gelen filmin belirli bir hızda pozlanmasına yarayan mekanizmalar bulunur. Kameramanın ve asistanın bu mekanizmaları iyi bilmesi gerekir.

Film kameraları kullandıkları vizöre göre sınıflandırılırlar. Refleks olmayan vizör kullanan film kameraları günümüzde pek üretilip, kullanılmamaktadır.

Kamera vizöründen bakıldığında objektifin gördüğü görüntü görülemez. Refleks olmayan kameralarda vizör, objektifin görüş açısına eşit bir sistemden oluşan bağımsız bir bölümde bulunur. Film üzerine düşen görüntü ile vizör görüntüsü birbirinden farklı olduğundan paralaks hatası denilen bir açı farkı ile görüntülerde sapma olur. İlk üretilen kameralar refleks olmakla birlikte artık bu tip kameralar üretilmemektedir.

Vizörden bakıldığında kameramanın gördüğü görüntü, objektiften geçen ve filmin üzerine düşerek pozlanacak olan görüntüdür. Bu nedenle refleks kameralarda netlik ve çerçeve kontrolü rahat ve emin bir yöntemle yapılabilir.

Bir güç kaynağına ihtiyaç duyan kameralardır. Şehir şebekesi veya jeneratörden elde edilen elektrik enerjisinin adaptör kullanarak kameranın kullandığı uygun akım ve gerilime dönüştürülerek kameraya uygulanması yardımıyla çalışabilirler. Ancak bu kameranın hareket kabiliyetini kısıtlayan bir durumdur.

Üstelik alternatif akımı doğru akıma tam olarak döndürmek çok zordur. Kameranın servo motorları doğru akımla çalıştığından en iyi doğru akım üreten aküleri kullanmak daha sağlıklıdır. Aküler kameralarda en çok kullanılan enerji kaynaklarıdır. Bu tip kameralar filmin akış hızını elektrik motoruyla sağlarlar. Elektrik akımının değiştirilmesiyle 1sn sürede pozlanan film miktarını azaltmak veya çoğaltmak mümkündür.

Elektrik enerjisinin aküler yardımıyla kameralarda kullanılmaya başlamasından önce kameralar mekanik olarak çalıştırlıyordu. İlk üretilen kameralar bir kurma kolu ile kameraman tarafından filmin akıtılmasıyla çalıştırıldı. Bolex H16, Pathe ve Bell&Howell bu tip kameraların en çok kullanılan modelleri sayılabilir. Bu tip kameralara ( Zemberekli ) ismi de verilirdi. Kameraman tarafından devamlı kurularak sıkıştırılan zembereğin boşalmasıyla çalışırdı ve çalışma süreleri kısa olduğundan sık sık kurulmaları gerekiyordu.

BBC eğitim bölümünden Julian WHITE ” kameraman saniyede 24 - 25 kare ortalamasını tutturabilmek için içinden bir şarkı söylerdi. Her ülkenin en çok bilinen ve temposu uygun şarkıları söylenirdi. Mesela İngiltere’de marshandise söylenirdi. Ancak kameraman müzikli bir konu ile çalışırken çok zorlanıyordu. Bir cenaze töreni çeken kameramanın içinden marchandise söylerken etrafta cenaze marşının çalınması tempoyu etkilerdi. ” diye zemberekli kameraların çalışmasını açıklıyor.

Film icadından bile önce el ile bir tambur üzerine çizilen resimleri belli bir hızla döndürerek kısa zamanlarda görüntüleri hareketlendirme olayı biliniyordu. Başka bir yöntem ise kartonların üzerine çizilen resimleri aynı düzlem üzerinde ve belli bir hızda arka arkaya çevirerek elde edilen hareketli makinelerdi. Bu yöntem günümüzde halen karton film çizen grafikerler tarafından kullanılmaktadır.

Irak Kürdistan Federe Bölgesi’nde düzenlenen Kürt Kısa Filmleri Festivali’nde bir araya gelen sanatçılar Kürt sinemasının çocukluk dönemi yaşadığına dikkat çekerek, Kürt kültürünün gelişiminde sinemaya büyük rol düştüğüne vurgu yaptı.
Devamını Oku… »

İlk Dönem

§ Kaçar hanedanından Muzafereddin Şah 1900 yılında gittiği Fransa’da sarayın ekkasbaşısı Mirza İbrahimhan ile gördüğü sinematograftan çok etkilenir. Sinema aletlerini ve onları kullanması için Mirza İbrahimhan’ı Tahran’a getirir. Muzafereddin Şah’ın ölümüne kadar sarayın ilk kameramanı görevini yapar.
Devamını Oku… »

1971 Nisan’ında Havana’da toplanan ilk eğitim ve kültür kongresinde, delegeler, Kuzey Amerika’nın egemenliği sırasında Küba’nın kültürünün yok edilmesini kamuoyuna açıklamak için şöyle bir bildiri yayınladılar:
Devamını Oku… »

1930′lu yılların başından itibaren Çin sineması, “dev bir çağ”a girdi. Bu dönemde daha önceleri asıl ilgilerini operaya yönelten solcu sanatçılar da sinemayla ilgilenmeye başladı. Yeni konular bulmakta zorluk çeken sinema şirketleri de solcu sanatçılarla işbirliği yapmayı, izleyicilerin dikkatini çeken aktif bir deneme olarak görüyordu. 1932 yılında Xia Yan, Qian Xintun ve Zheng Boqi dahil bir grup edebiyatçı, Ming Xin Film Şirketi’ne girdi. Ertesi yıl Ming Xin Şirketi, ilk grup “solcu filmi” ortaya koydu. Bunlardan “Çılgın Akım” filmi, ilk “solcu film” olarak nitelendirilirken, günümüzde hâlâ gösterimde olan “İlkbahardaki İpekböceği” de bu türdeki filmlerin olgunlaşmasını simgeledi.
Devamını Oku… »

Genç İsviçre (özellikle Roman) Sineması’nın ortaya çıkışı 1964 dolaylarındadır. 1924′te doğmuş İsviçre sineması, İkinci Dünya Savaşı’na kadar yılda bir ya da iki uzun metraj üretmişti. Karışıklık sırasında ülkenin kendini tecrit etmesi yılda on filme kadar ulaşmış olan (özellikle İsviçre’nin Almanca konuşulan kesiminde) üretimin gelişmesine yaramıştı.
Devamını Oku… »

Son 15 yılın anti-Hollywood başkaldırısı bir ilk girişimle, genel bir tekrar biçimiyle önce gelir, belki de kendini duyurur: İtalyan Yeni Gerçekliği.

Kuşkusuz, karakterize edilmiş diğer okullar, ondan önce, uyuşturucu sinemanın oyunlarını ve hükümlerini bırakan politik bir estetik, bir yöntem önerdiler: Altın çağını yaşayan Sovyet sineması, 1922-1932 arasında Alman işçi sineması ve otuzlu yılların İngiliz belgeci okulu ya da Fransız Halk Cephesi’nin şairane gerçekçiliği gibi daha az yetkin diğerleri.
Devamını Oku… »

1900lü yıllarda Fransa, Rusya, İsveç, Norveç, Çekoslovakya ve Polonya ile tek tük İngiltere ve Amerika’da görülen bu akım gerçek anlamda kendini tüm sanatlardaki gelişmesiyle kendini Almanya«da göstermiştir. Devamını Oku… »

Sinema ve Televizyon Terimleri Sözlüğü Deneysel Film için “Sinemada alışılmışın dışında yenilikler deneyen film çeşiti ” tanımını veriyor. (Özön, 1981:78) Kantz ise Deneysel Sinemayı açıklarken özgün ve gelenekselden ayrı çalışmalar yapan kişileri kapsar demektedir.

Sabri Kaliç ise Deneysel Sinema adlı yapıtında her yenilik getirmiş film Deneysel filmdir diye açıklar. Deneysel Sinema hakkında tanımlar birebir yapılanı açıklamaya yeterli olmadığı gibi; bu çalışmaları da adlandırırken bir karışıklık söz konusudur. Kaliç Deneysel Sinemayı adlandırmak için; underground (yeraltı) sinema, Avant Garde (öncü) Sinema, Independent (Bağımsız) Sinema ve Expeirimental (Deneysel) Sinema gibi terimler kullanılmaktadır. Deneysel filmleri tanımlamanın en iyi yolu onların “Tanım kabul etmez “oldukları gerçeğini görmektedir.

Deneysel film çekimlerinden örnekler
TONY CONRAD (Flicker / Kırpışma, 1966)
ANDY WARHOL (Sleep / Uyku, 1963)
LOUİS DELLUC (Fievre)
LOUİS BUNUEL (Un chien andolou /Endülüs köpeği)
VİKİNG EGGELİNG (Diagrol symphanien /Çapraz Senfoni)